Rudolf Cole
0 
2892
715
Bij de restauratie van een 15e-eeuws schilderij van een schaap dat het offer van Jezus vertegenwoordigt, raakte het internet eerder dit jaar in paniek over de griezelig menselijke uitdrukking van het Jezus-lam, die was verdoezeld door conserveringswerk dat dateert van eeuwen geleden. Een nieuwe analyse van het schilderij laat zien hoe en waarom dat zenuwslopende gezicht aan het zicht werd onttrokken.
Het schaap - dat ook bloedt uit een borst die in een gouden kelk is gewikkeld - verschijnt in het middelpunt van een religieus schilderij met 18 panelen genaamd "De aanbidding van het lam van de mystiek", geschilderd door de broers Jan en Hubert Eyck in 1432. Het lam van de mystiek nieuw onthuld gezicht is griezelig menselijk en veel griezeliger dan het vorige gezicht, met naar voren gerichte ogen en een uitdrukking die ontzet lijkt over je vreselijke levenskeuzes.
Het gezicht van het schaap ziet er nu echter meer uit zoals toen het voor het eerst werd geverfd, zeggen kunstexperts die de restauratie hebben uitgevoerd in een verklaring. Niet-invasieve beeldanalyse van het schilderij onthulde hoe overschildering het origineel had veranderd. Het nieuwe gezicht van het Lam, omlijst door oren die lager op zijn kop zijn geplaatst, vervangt een meer naturalistische uitdrukking die werd toegevoegd tijdens restauratiewerkzaamheden in de 16e eeuw, aldus de verklaring.
Verwant: 11 verborgen geheimen in beroemde kunstwerken
Een eerste glimp van het ware gezicht van het Lam trok eerder dit jaar de online aandacht (en veroorzaakte onrust), en de onthulling verbaasde kunsthistorici en geleerden met zijn 'schokkende schoonheid', eerder gerapporteerd.
Conservatoren ontdekten in de jaren vijftig voor het eerst veelbetekenende tekenen van overschildering op het Lam. Maar ze verwijderden alleen de verf rond zijn kop, waardoor het originele, onderste paar oren werd onthuld (en daarbij kregen de schapen twee paar oren). In 2019 begon een internationaal team met meer uitgebreide conserveringsinspanningen op de panelen, ook bekend als het Lam Gods, door het uit zijn huis in de Sint-Baafskathedraal in Gent, België te verwijderen..
Bij kunstrestauratiewerkzaamheden als deze "begint alles met de observaties van de conservatoren", zegt Geert Van der Snickt, een cultureel erfgoedwetenschapper bij de Universiteit Antwerpen in België, en een hoofdonderzoeker voor het Lam Godsproject..
"Voorafgaand aan de behandeling bestuderen ze het verfoppervlak uitvoerig", met behulp van stereomicroscoopvergroting om in kleine scheurtjes te kijken en de opbouw van lagen te schatten, vertelde Van der Snickt in een e-mail. Als conservatoren iets ongewoons opmerken, geven beeldvormingstechnieken die gebruik maken van infrarood, fluorescentie en röntgenstraling een meer gedetailleerde glimp op van verborgen lagen, waarbij soms variaties in de verfsamenstelling worden onthuld die suggereren dat het schilderij is veranderd.
"Omdat dit doorgaans gebeurt via deductie en hypothetische inzichten oplevert, streven we ernaar om onze bevindingen te bevestigen door middel van een beperkt aantal verfdoorsneden", aldus Van der Snikt. "Voor het Lam Gods konden we profiteren van een oude dwarsdoorsnede die in 1950 werd genomen en bijna 70 jaar veilig werd bewaard in het KIK-IRPA [Koninklijk Instituut voor Cultureel Erfgoed van België]."
Na eeuwen van onderduiken was eindelijk het ware gezicht van het Lam zichtbaar. Naast de vooruitkijkende ogen zijn de neusgaten kleiner en hoger, en de lippen zijn samengeknepen en prominenter, volgens de verklaring.
Kwadraten van de romp
Hun analyse bracht ook veranderingen aan het licht in de oorspronkelijke lichaamsvorm van het Lam, waarbij de ronde stuit recht werd gemaakt en de doorhangende rug recht werd. Maar deze aanpassingen werden gedaan vóór de overschildering van de 16e eeuw.
"Het was óf een verandering die de Van Eycks zelf hadden aangebracht, óf een zeer vroege instandhoudingsinterventie", zei Van der Snikt. "Omdat dit niet helemaal duidelijk is, hebben de conservatoren besloten het lichaam grotendeels onaangeroerd te laten."
Het is niet bekend waarom het gezicht van het Lam zo dramatisch is veranderd in de 16e eeuw, hoewel het mogelijk is dat de kunstenaars hebben geprobeerd 'het schilderij er weer goed uit te laten zien' door het aan te passen aan de huidige esthetiek, zei Van der Snikt in de e-mail..
"Het Lam een meer naturalistisch gezicht geven was in die tijd misschien verstandig geweest, aangezien het gezicht met vooruitkijkende ogen er misschien volkomen verouderd uitzag", zei Van der Snikt..
gerelateerde inhoud- 9 beroemde kunstvervalsers
- Galerij: 5 keer door wetenschap geïnspireerde kunst
- 7 bijbelse artefacten die waarschijnlijk nooit zullen worden gevonden
Moderne conserveringsprioriteiten en -methoden verschillen echter aanzienlijk van die welke eeuwen geleden werden beoefend, en conservatoren houden zich tegenwoordig strikter aan het behoud van het originele kunstwerk "zo precies als het was bedoeld door de oorspronkelijke kunstenaar en met minimale tussenkomsten", voegde hij eraan toe. Het kunstwerk werd ook anders bekeken in de 16e eeuw, toen het vooral werd beschouwd als een object dat een functioneel, religieus doel diende.
"Vandaag zien we het Lam Gods in de eerste plaats als een kunstwerk, onderdeel van ons cultureel erfgoed", zei Van der Snikt..
Zie alle reacties (0)